Meg Wolitzer beroemde citaten

Leraar zijn in een restaurant in de stad waar je woonde was een beetje als een TV-ster zijn...

Goed schrijven is goed schrijven, en ik ben zo blij als ik het lees.

Hoewel het waar is dat sommige schrijvers, wanneer ze liefde en oorlog aangaan, de taak te groot vinden, of alleen slagen in de ene maar niet in de andere, volgt Mengestu beide thema ' s met autoriteit en gevoel.

Ik vond het altijd het droevigste en meest verwoestende einde. Hoe je deze enorme dromen kon hebben die nooit worden vervuld. Hoe zonder het te weten je jezelf in de loop van de tijd kleiner kunt maken. Ik wil niet dat mij dat overkomt.

Je had maar één kans op een handtekening in het leven, maar de meeste mensen lieten geen indruk achter.

Het kind dat blij was met zichzelf betekende dat de ouders de jackpot hadden gewonnen.

Mensen konden niet genoeg krijgen van wat ze verloren hadden, zelfs als ze het niet meer wilden.

Een deel van de schoonheid van liefde was dat je het niet aan iemand anders hoefde uit te leggen. Je kunt weigeren het uit te leggen. Met liefde, blijkbaar voelde je niet noodzakelijkerwijs de behoefte om iets uit te leggen.

Maar het leven nam mensen mee en schudde hen rond totdat ze uiteindelijk onherkenbaar waren, zelfs voor degenen die hen ooit goed hadden gekend. Toch was er kracht in een keer iemand gekend te hebben.

En specialisme-iedereen wil het. Maar Jezus, is dat het allerbelangrijkste dat er is? De meeste mensen hebben geen talent. Dus wat moeten ze doen - zelfmoord plegen?

Twitter, " zei Manny, zwaaiend met zijn hand. "Weet je wat dat is? Termieten met microfoons.

Na een bepaalde leeftijd voelde je de behoefte om niet alleen te zijn. Het werd sterker, als een radiofrequentie, totdat het uiteindelijk zo krachtig was dat je gedwongen werd er iets aan te doen.

Maar deze post-college wereld voelde anders dan alles wat er voor was gekomen; kunst stond nog steeds centraal, maar nu moest iedereen ook nadenken over het verdienen van de kost, en ze deden dat met een soort minachting voor geld, behalve omdat het hen in staat stelde om te leven zoals ze wilden leven.

Boeken steken het vuur aan - of het nu een boek is dat al geschreven is, of een leeg dagboek dat moet worden ingevuld.

Nieuwe leraren waren slechts een deel van het leven, want een paar dagen nadat er een was aangekomen, werden er uit verschillende hoeken gekraak van interesse uitgezonden, maar toen stierven ze weg toen de leraar werd geabsorbeerd zoals iedereen...voordat je het wist, leken de nieuwe mensen daar ook voor altijd les te hebben gegeven, anders hielden ze het niet lang vol en waren ze weg voordat je ze had leren kennen.

Maar het was zonder twijfel voortgekomen uit ware emotie, want alles wat ouders ooit wilden, was dat je van hun kind hield zoals ze dat deden.

En ging het niet altijd zo-lichaamsdelen die niet in de rij stonden zoals je wilde, alles een beetje uit, alsof de wereld zelf een geanimeerde reeks was van verlangen en afgunst en zelfhaat en grootsheid en mislukking en succes, een vreemde en eindeloze cartoonlus die je niet kon stoppen met kijken, omdat, ondanks alles wat je nu wist, het nog steeds zo interessant was.

Maar, wist ze, je hoefde niet met je zielsverwant te trouwen, en je hoefde niet eens met een interessante te trouwen. Je hoeft niet altijd de verblindende, de vuurwerk, degene die iedereen gekraakt, of maakte iedereen willen slapen met je, of degene die schreef en speelde in het toneelstuk dat de staande ovatie kreeg. Je zou kunnen ophouden geobsedeerd te zijn door het idee interessant te zijn.

Ik ben nooit zo ' n onderzoeker geweest.

In de Interesses wilde ik schrijven over wat er met talent gebeurt in de loop van de tijd. Bij sommige mensen bloeit talent, bij anderen valt het weg.

De enige optie voor een creatief persoon was constante beweging-een leven lang druk wervelen in een algemeen voorwaartse richting, totdat je het niet langer kon doen.

Gewoon de daad van slapen naast iemand met wie je graag samen was. Misschien was dat liefde.

Mensen waarschuwen je graag dat tegen de tijd dat je het midden van je leven bereikt, passie zal beginnen te voelen als een maaltijd die lang geleden is gegeten, die je met grote tederheid herinnert.

Om anorexia te hebben...ze dacht dat het erop neerkwam dat je jezelf wilde ontdoen van het onvolmaakte mozaïek van stukken die je maakten tot wie je was. Ze kon begrijpen dat nu voor, misschien onder dat ontschuinde zelf je een nieuwe versie zou vinden.

Je bleef zo lang als je kon bij je kinderen, terwijl je de omringende gouden krullen van hun jeugd inademde, en op het laatste moment probeerde je ze het leven in te zien en hoopte dat het kleine stukje tijd dat je hen zou geven genoeg was om te voorkomen dat ze zich op een dag eenzaam en bang en hopeloos zouden voelen. Je zou de uitkomst lange tijd niet kennen.

Zelfs als je zelf ongelukkig en angstig was, wanneer je geluk in je kind zag, werd je plotseling ook gelukkig.

Het leek erop dat overal waar je ging, mensen zich snel aanpasten aan de manier waarop ze moesten leven, en het leven noemden.

Maar nu, dacht hij, had de wereld hen genomen. Hij wist dat dit plotseling kon gebeuren. Op een dag werd je wakker en was er een plek waar je moest zijn.

De generatie die informatie had, maar geen context. Boter, maar geen brood. Verlangen, maar geen verlangen.

Vanaf het moment dat je kinderen kreeg, sloot je de gelederen. Je had dit niet van tevoren gepland, maar het is gebeurd. Families waren als individuele, discrete, grachtrijke eilandnaties. De kleine groep burgers op de rotsplaat verzamelde zich instinctief, bijna defensief, en iedereen die buiten de muren was-zelfs als je ooit beste vrienden was geweest-was nu precies dat, buitenstaanders.

Zowel mijn moeder als ik hebben hechte vriendengroepen waaronder andere schrijvers, en deze vriendschappen zijn erg belangrijk voor ons.

Toen ik de Interesses schreef, wilde ik de tijd los laten, om het boek het gevoel te geven dat de tijd verstrijkt. Ik moest mezelf de vrijheid geven om vrij heen en weer te bewegen in de tijd, en erop vertrouwen dat lezers dit zouden accepteren.

Maar het zijn nooit alleen de tijdschriften die het verschil hebben gemaakt, denk ik niet. Het is ook de manier waarop de studenten met een andere zijn .Een .Een . de manier waarop ze praten over boeken en auteurs en zichzelf. Niet alleen hun problemen, maar ook hun passies. De manier waarop ze een kleine samenleving vormen en bespreken wat voor hen belangrijk is. Boeken steken het vuur aan - of het nu een boek is dat al geschreven is, of een leeg dagboek dat moet worden ingevuld.

En ik weet ook dat pijn een eindeloos lint kan lijken. Je trekt eraan en je trekt eraan. Je blijft het naar je toe verzamelen, en terwijl het zich verzamelt, kun je echt niet geloven dat er iets anders aan het einde ervan is. Iets dat niet alleen meer pijn is. Maar er is altijd iets anders aan het eind; iets op zijn minst een beetje anders. Je weet nooit wat dat ding zal zijn, maar het is er.

Was het niet het hele punt om een kunstenaar te zijn, of tenminste een deel ervan, dat je geen das hoefde te dragen?

Iedereen heeft een thema. Je praat een tijdje met iemand en je realiseert je dat ze één bepaald ding hebben dat hen regeert. Het beste wat je kunt doen is een variatie op het thema, maar dat is het.

Een volwassen kind zijn was een ongemakkelijke, onvermijdelijke positie. Je ging over je zaken in de wereld: Gereedschap, bevelen geven, serieus genomen worden, maar er waren nog steeds deze twee mensen die ergens op de loer lagen die je in een fractie van een seconde tot niets konden reduceren. In hun aanwezigheid was je weer een groothoofdige baby, kruipend in plaats van lopend.