Colm Toibin beroemde citaten

Schrijven is vaak heel bewust. Een schrijver zou waarschijnlijk een militaire campagne kunnen voeren met enig succes. Ze kunnen een land besturen.

Alle schrijven is natuurlijk een vorm van manipulatie, maar je beseft dat een gewone zin eigenlijk zoveel kan doen.

Ik moet een eerste concept met een vulpen schrijven voordat ik het als tweede typ.

De zinnen die ik schrijf hebben hun wortels in zang en poëzie, en nemen hun richting uit muziek en schilderkunst, net zo veel als uit de noodzaak om louter informatie te geven, of iets te spiegelen. Ik ben geen realistische schrijver, ook al lijk ik dat wel.

Ik ben gewelddadig slordig. Mijn bureau is overvol. Ik schrijf mijn eerste ontwerpen met de hand in een lang notitieboekje met behulp van een plastic wegwerpvulpen. Dan werk ik aan een tekstverwerker met een ander bureau en een andere kamer.

Ik dacht er wel aan om vrij laat priester te worden, toen andere jongens erover dachten om hekken omver te gooien en met meisjes uit te gaan. Ik zou een heel goede bisschop zijn geweest: aardige huishoudster, mooie kleren-god, de kleren.

Ik ging voor het eerst naar Barcelona in 1975 na de universiteit, en ik bleef drie jaar. Ik heb Catalaans geleerd, want dat is wat iedereen in de bergen spreekt. Ze spreken Engels met buitenlanders, maar wat mensen tegen elkaar zeggen is veel belangrijker dan wat ze tegen jou zeggen.

Ik luister nooit naar muziek als ik schrijf. Het zou onmogelijk zijn. Ik luister' s ochtends naar Bach, meestal koormuziek; ook wat Händel, meestal liederen en aria 's; Ik hou van Schubert en Beethovens kamermuziek en Sibelius' symfonieën; voor opera luister ik naar Mozart en in de afgelopen jaren Wagner.

Ik zei dat toen ik naar foto ' s keek van de brandweermannen die de Twin Towers binnengingen, hun gezichten er voor mij uitzagen als Ierse gezichten. Ik had nog niet geleerd hoe voorzichtig buitenstaanders moeten zijn als ze het hebben over ras in Amerika, en ik zou er mijn voet in zetten. Iemand stond op en zei agressief: 'wat bedoel je met Ierse gezichten?'

Ik was voor het eerst in Sydney in 1993 en ben er sindsdien een paar keer geweest. Voor iemand die Australië niet kende, was het een schok hoe intelligent, interessant en grappig de mensen waren. Als ik er woonde zou ik het misschien anders zien, maar als bezoeker was het heel leuk.

Ik ging in 1975 in Barcelona wonen, toen ik twintig was. Zelfs voordat ik daarheen ging, wist ik meer over de Spaanse Burgeroorlog dan over de Ierse Burgeroorlog. Ik hield van Barcelona, en toen groeide ik uit tot een plaats in de Catalaanse Pyreneeën genaamd de pilaren, vooral een gebied tussen het dorp van smaken en de hoge bergen eromheen.

Ik heb Noord-Ierland nooit in een roman gezet omdat het niet mijn gebied is. Ik kom uit het zuiden, dus mijn fantasierijke gebied is eerder de Republiek Ierland dan het noorden. Hoewel, als ik een roman over het noorden zou schrijven, zou het meer verkopen.

Het kan genoeg zijn om de geschiedenis in al haar nuance en dubbelzinnigheid te bestuderen omwille van haar eigen bestwil. Maar er is geen land dat vrij is van de noodzaak om nieuwe manieren te vinden om het verleden te lezen als een inspirerende manier om over al het andere na te denken, inclusief het heden.

Het probleem is dat als je eenmaal de openingsparagraaf hebt geschreven en hebt uitgewerkt hoe de rest van het verhaal in je hoofd zal gaan, er niets voor je in zit. Ik schrijf met de hand met behulp van wegwerpvulpennen aan de rechterkant van het notitieboek voor het eerste ontwerp, dan herschrijf ik enkele zinnen en alinea ' s aan de linkerkant.

Roth Unbound is gevuld met intelligente lezingen en slimme oordelen. Door de sympathie en scherpe geest van de auteur biedt het echt inzicht in het creatieve proces zelf, en in Philip Roth ' s hoge roeping als een groot Amerikaans kunstenaar. Het boek is in zekere zin een radicale herlezing van Roth ' s leven en zijn werk. Het is onmogelijk om tegen het einde geen tedere bewondering te voelen voor Roth als romanschrijver en inderdaad voor Claudia Roth Pierpont als een empathische en briljante criticus.

Writer ' s block! Het bestaat niet. Je verlangt gewoon naar ideeën om weg te gaan, zodat je een idee van vrede hebt.

Drie van mijn romans en een groot aantal van mijn korte verhalen worden verteld vanuit het oogpunt van mannen. Ik ben opgegroeid in een huis van vrouwen.

Lijden is een te sterk woord, maar schrijven is serieus werk. Ik trek het spul van me op-het is niet alsof het een plezier is.

Iedereen die in de Kunsten werkt, weet dat als je een roman of een toneelstuk schrijft of zo, je klaar moet zijn voor iemand die zegt: 'je tijd is om.'

Ik schrijf met een soort grimmige vastberadenheid om te gaan met dingen die verborgen en moeilijk zijn, en dit betekent, denk ik, dat plezier uitgesloten is. Ik zou dit hoe dan ook associëren met narcisme, en ik zou het afkeuren.

Tussen de leeftijd van 8 en 12 jaar was het moeilijk om te weten wat mijn vader zei, En hij bewoog heel langzaam, en toen stierf hij.

Ik leef in woorden. Ik kijk graag naar dingen, maar ik heb geen sterke visuele verbeelding.

Ik denk dat je een geïntegreerde persoonlijkheid moet hebben, maar ik heb het punt nooit echt gezien.

Ik denk dat fictie zich leent voor rommeligheid in plaats van het ideaal, en goed speelt met de ironieën rond wat er gebeurt versus wat zou moeten gebeuren.

Ik denk dat je een soort intensiteit en een scherpte kunt krijgen met negen verhalen in een boek. Concurrerende versies van dingen.

Ik schreef elke dag tussen de leeftijd van 12 en 20 toen ik stopte omdat ik naar Barcelona ging, waar het leven te spannend was om te schrijven.

'One Minus One' en 'Barcelona, 1975' zijn min of meer autobiografisch.

Het leven heeft een grappige manier om gewoon te worden zodra het kan.

John McGovern leerde me dat het oké is om herhaaldelijk over dezelfde dingen te schrijven.

Het is echt belangrijk voor schrijvers om lezers te vinden en te koesteren, des te meer als ze aan de andere kant van de wereld zijn.

Het is belangrijk om een uitgever te vinden en even belangrijk om niet opgemerkt te worden tot je derde of vierde boek.

De oude Victoriaanse wetten tegen homoseksualiteit waren nog steeds in de wetboeken tot het begin van de jaren negentig. als een homoseksuele man die in Ierland woont, vonden ik en mensen zoals ik het gemakkelijk om zich minder dan burgers te voelen.

Ik weet niet waarom het belangrijk is dat ik ' s nachts de waarheid tegen mezelf vertel, waarom het belangrijk is dat de waarheid minstens één keer in de wereld wordt gesproken. Omdat de wereld een plaats van stilte is, is de hemel ' s nachts, wanneer de vogels zijn verdwenen, een uitgestrekte Stille plaats. Woorden zullen het geringste verschil maken voor de hemel ' s nachts. Ze zullen het niet opvrolijken of minder vreemd maken. En de dag heeft ook zijn eigen diepe onverschilligheid voor alles wat er gezegd wordt.

Ik vind het fijn dat ze mij voeden en betalen voor mijn kleren en mij beschermen. En in ruil daarvoor zal ik voor hen doen wat ik kan, maar niet meer dan dat. Net zoals ik de adem van een ander niet kan inademen of het hart van iemand anders kan helpen te kloppen of hun botten niet te verzwakken of hun vlees niet te verschrompelen, kan ik niet meer zeggen dan ik kan zeggen. En ik weet hoe diep dit hen verontrust, en het zou me doen glimlachen, deze ernstige behoefte aan dwaze anekdote of scherpe eenvoudige patronen in het verhaal van wat ons allemaal is overkomen, behalve dat ik vergeten ben hoe te glimlachen.

Ze was eenzaam zonder bot, maar ze was eenzamer bij het idee dat de wereld verder ging alsof ze niet van hem had gehouden.

Toen ik in dat nieuwe bed in de donkere stad ging slapen, zag ik dat het nu te laat was, te laat voor alles. Ik zou geen tweede kans krijgen. In de uren dat ik wakker werd, moet ik je vertellen dat dit me bijna met opluchting trof.

..Sommige van onze liefdes en gehechtheden zijn elementair en buiten onze keuze, en juist om die reden komen ze gekruid met pijn en spijt en behoefte en holheid en een gevoel zo dicht bij woede als ik me ooit zal kunnen voorstellen.

in een hemel van dieper wordende blauwe maan, was de koningin van de hemel nu drijvend

Je creëert een wereld weg van huis en maakt nieuwe Kamers voor jezelf. Maar als je thuiskomt in je oude kamers, is de wereld die je voor jezelf hebt gemaakt niet meer echt. Alles lijkt af te brokkelen. Iedereen die naar een kostschool is gestuurd, kan dat begrijpen.

Hoewel historici misschien doorgaan met het proberen van grote, ingrijpende en definiërende verhalen, werken ze in een tijd waarin lezers weten dat een ander verhaal altijd op de loer ligt, en dat hoe intelligenter een historicus is, hoe voorzichtiger en zelfonderzoekend de toon is.

Wanneer een boek van de uitgever komt en je het voor het eerst ziet... Natuurlijk is het niet op afstand als het zien van een baby voor de eerste keer, maar ik kan me bij elk boek herinneren in welke kamer Ik was toen ik het opende. Dat zou opwinding zijn, denk ik. Geen trots.

De Rooms-Katholieke Kerk en haar rituelen maakten zoveel deel uit van het leven dat, hoewel mijn ouders vaak een kleine kwestie van dogma in twijfel trokken en niemand van ons religieuzer leek dan wie dan ook, niemand ooit de rituelen of de basisprincipes van het geloof in twijfel trok.

Ik werk heel bewust, met een plan. Maar soms kom ik op een punt dat ik gepland had als het einde en het moet worden verzacht. Het beëindigen van een roman is bijna als het in slaap brengen van een kind - het kan niet abrupt worden gedaan.