Justin Cronin beroemde citaten

Als je een boek schrijft over het einde van de wereld, is waar je echt over schrijft wat het waard is om erover te sparen.

Achter elke schrijver staat een grote boekenplank.

We leven, we sterven. Ergens onderweg, als we geluk hebben, vinden we misschien iemand om de last te verlichten.

En inderdaad, ik ben een warmhartige en grondig huiselijke man die opstaat en pannenkoeken maakt voor zijn kinderen en ze op het hoofd kust als hij ze naar hun dag stuurt.

Een van de valkuilen of valkuilen van het schrijven van een trilogie - of een drieluik, of welke term je ook wilt gebruiken - is dat het tweede boek een lange tweede akte kan zijn om je van boek één naar boek Drie te krijgen, dat al zijn energie leent van het eerste boek.

Ik was een'Planet of the Apes' geobsedeerd kind.

Ik zag mijn enige doel op dat moment, in de ogen van die kleine meisjes kijken. Ik was degene die haar moest redden, dat was al die tijd mijn enige doel.

...ver weg van alles en iedereen die ik ooit heb gekend of liefgehad. Het voelt alsof ik een nieuw tijdperk in mijn leven ben ingegaan. Welke vreemde plaatsen ons leven ons brengt...

Duizend herinneringen gingen door haar heen, duizend verhalen - van liefde en werk, van ouders en kinderen, van plicht en vreugde en verdriet. Bedden geslapen en maaltijden gegeten, en de gelukzaligheid en pijn van het lichaam, en een uitzicht op zomerbladeren vanuit een raam op een ochtend dat het had geregend; de nachten van eenzaamheid en de nachten van liefde, de ziel in haar lichaam die altijd verlangde om gekend te worden.

Het verdriet dat je voelt is niet van jezelf. Het is zijn verdriet dat je in je hart voelt, Amy, omdat je je mist.

Het is anders om bang te zijn als er de hoop is dat het iets zal betekenen.

Ze herinnerde zich helemaal niemand. Op een dag dacht ze: ik ben alleen. Er is geen Ik Maar ik. ze leefde in het donker. Ze leerde zichzelf in het licht te lopen, hoewel het niet gemakkelijk was.

Roest, corrosie, wind, regen. De knabbelende tanden van muizen en de scherpe uitwerpselen van insecten en de verslindende kaken van jaren. Het was van de natuur op machines, van de chaotische krachten van de planeet op de werken van de mensheid. De energie die de mens uit de aarde had getrokken, werd er onverbiddelijk weer in getrokken, als water in een afvoer. Het duurde niet lang, als het niet al was gebeurd, zou er geen enkele hoogspanningsmast op de aarde blijven staan. De mensheid had een wereld gebouwd die honderd jaar zou duren om te sterven. Een eeuw voor het laatste licht om uit te gaan.

Hij ademde nog een keer en hield de lucht in zijn borst, alsof het geen lucht was maar iets meer-een zoete smaak van vrijheid, van alle zorgen opgeheven, alles voorbij en gedaan.

Het was wat je deed, begreep Wolgast; je begon een verhaal te vertellen over wie je was, en al snel waren de leugens alles wat je had en werd je die persoon.

Het was nooit bij haar opgekomen dat God zou huilen, maar dat was natuurlijk verkeerd. God zou de hele tijd huilen. Hij huilde en huilde en stopte nooit.

Ik was een kind van de Koude Oorlog.

En ik vond vampierverhalen altijd leuk omdat ze geweldig materiaal zijn dat op veel manieren opnieuw kan worden vormgegeven.

Het kiezen van schrijven als een carrière, gewoon op zichzelf, is een maatstaf om geen berekenend persoon te zijn.

Ik maak graag schurken.

Ik breek graag links als mensen denken dat ik rechts ga.

Ik denk dat ik vele jaren geleden in een bus in L. A. stapte en rondreed om de huizen van de sterren te zien, maar dat is de omvang van mijn directe ervaring in Hollywood.

Verdienen we niet allemaal vergeving? Ik hoop van Wel, ik geloof van wel. Vergeving zegt evenveel over het karakter van de persoon die het schenkt als over de persoon die het ontvangt. Leren vergeven is misschien wel het moeilijkste van de menselijke daden, en het dichtst bij goddelijkheid, wat je ook besluit dat dat is.

Het was mogelijk, begreep hij, dat het leven van een persoon slechts een lange reeks fouten zou worden, en dat het einde, toen het kwam, gewoon nog een fout was in een keten van slechte keuzes. Het punt was, de meeste van deze fouten waren eigenlijk geleend van andere mensen. Je nam hun slechte ideeën, en om welke reden dan ook, maakte ze je eigen.

Dus misschien was de grootste zorg van allemaal dat je op een dag zou beseffen dat alle zorgen van je leven neerkwamen op één ding: het verlangen om gewoon te stoppen met je zorgen te maken.

Als je schrijft, neem je de bal en je houdt hem tegen het licht en je draait hem langzaam, en laat mensen hun eigen conclusies trekken. En probeer empathie aan alle kanten van de vergelijking te brengen.

Ik ben een werkman-achtige schrijver. Ik kom elke dag opdagen en behandel het als een baan. De oude regel dat schrijven is als elke andere baan, de eerste regel is dat je moet verschijnen. Ik zit elke dag van 9 tot 4 aan het toetsenbord.

Ik heb een aantal volledig donkere obsessies en fascinaties, en niets hiervan was aanwezig in mijn profiel of mijn groeiende profiel als schrijver.

Ik ben een oecumenische lezer, groeide op met allerlei soorten fictie, gaf les in schrijven, ging naar de Iowa Writers' Workshop, dus mijn smaak en interesses zijn breed.

Als je een goede actiescène goed schrijft in een roman, Schrijf je het al voor een film, omdat de enige manier om het goed te doen is om een aantal van dezelfde trucs te gebruiken. Ze zijn retorisch, niet visueel, maar het is dezelfde beweging.

Mijn uitvindingstijd gebeurt allemaal onder invloed van aërobe oefeningen. Eigenlijk doe ik al mijn gedachten terwijl ik ren.

Ik ben nog steeds een professor Engels aan Rice University hier in Houston. Ze zijn erg gul geweest om me aan een lange lijn te laten werken aan 'the Passage' en de vervolgstukken.

Dat literair-populaire onderscheid wordt naar mijn mening enorm overschat. Aan de verre Polen zijn er duidelijk boeken die puur commercieel en puur literair zijn, geschreven voor een publiek dat hetzelfde steeds opnieuw wil zien. Maar het midden is waar de meeste mensen lezen en de meeste mensen schrijven.

Ik ben opgegroeid tijdens de Koude Oorlog, toen alles erg vaag leek. Jarenlang, tot aan de val van de Berlijnse Muur, had ik levendige nachtmerries van een nucleaire apocalyps.

Ik kwam naar Houston voor een baan, de reden waarom de meeste mensen halverwege het land verhuizen met een eerstejaars en een vijf weken oude. Ik kwam hier om les te geven op Rice.

In haar geestesoog zag ze het, zag het eindelijk allemaal: de rollende legers en de vlammen van de strijd; de graven en kuilen en stervende kreten van honderd miljoen zielen; de zich uitbreidende duisternis, als een zwarte vleugel die zich over de aarde uitstrekt; de laatste, bittere uren van wreedheid en verdriet, en de verschrikkelijke, laatste vluchten; de grote heerschappij van de dood over alles, en, ten slotte, lege steden, gerustgesteld door de stilte van honderd jaar. Deze dingen waren al aan het gebeuren.

Het gebeurde snel. 32 minuten voor de ene wereld om te sterven, een andere om geboren te worden.

Voordat ze het meisje uit het niets werd-degene die binnenkwam, de eerste en laatste en enige, die duizend jaar leefde-was ze gewoon een klein meisje in Iowa, genaamd Amy. Amy Harper Bellafonte.

Als Michael Fisher gevraagd zou worden om het ergste moment van zijn leven te noemen, zou hij niet geaarzeld hebben om zijn antwoord te geven: het was toen de lichten uit gingen.

Hier was ze, een vrouw die een kruisboog in minder dan een seconde kon laden, een half dozijn lange pijlen in minder dan vijf in de lucht kon steken, een doelwit dood door de sweet spot op zes meter, op de vlucht, op een off-day; en toch leek het breien van een paar baby laarsjes volledig buiten haar macht.

Welke vreemde plaatsen ons leven ons kan brengen, welke donkere passages.

Echte moed is het juiste doen als niemand kijkt. Het onpopulaire doen omdat het is wat je gelooft, en de hel met iedereen.

Er is een schets voor elk van de boeken waar ik me behoorlijk aan houd, maar ik ben niet vies om het in een nieuwe richting te nemen, zolang ik het terug kan krijgen naar waar ik het nodig heb.

Een baby was een feit. Het was een wezen met een geest en een natuur, en je kon het voelen zoals je wilde, maar een baby zou het niet schelen. Alleen al door te bestaan, eiste het dat je geloofde in een toekomst: de toekomst waarin het zou kruipen, erin zou lopen, waarin het zou leven. Een baby was een stukje tijd; het was een belofte die je deed die de wereld je teruggaf.

Sara wachtte een respectvolle tijd, wetende dat ze niets kon doen om de pijn van de vrouw te verlichten. Verdriet was een plek, begreep Sara, waar een persoon alleen ging. Het was als een kamer zonder deuren, en wat er in die kamer gebeurde, alle woede en pijn die je voelde, was bedoeld om daar te blijven, niemand gaat je iets aan, behalve de jouwe.

En ik groeide op met een vast dieet van science fiction, vooral apocalyptische en postapocalyptische fictie.

Mijn regel is altijd geweest, schrijf het volgende deel van het boek dat je goed lijkt te kennen. Dus Ik zal niet per se hoofdstuk twee na hoofdstuk één schrijven.

Een van de grote thema ' s in de Amerikaanse literatuur is de confrontatie van het individu met de uitgestrekte open ruimtes van het continent.

Schrijvers die doen alsof alles wat ze doen compleet nieuw is, zijn er vol van.

Schrijven is een baan: je moet komen.